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Agenda

Sáb. 11.04 al 04.07
Linse

Curaduría: Sebastián Vidal Mackinson

Linse presenta la exhibición individual de Débora Pierpaoli. Aquí se reúne un conjunto nutrido de obras que se inscriben en una práctica no menos usual de su poética y que responden al lenguaje pictórico. Así, se exponen piezas desde el 2020 hasta la actualidad, de modo que, en su despliegue espacial, se visualicen las relaciones entre este lenguaje y el objetual en cerámica. Su obra relaciona dos temas capitales en el orden de la existencia frágil: el lugar del arte en nuestra sociedad y la muerte, la finitud del cuerpo. Este rasgo inconmensurable es un motor que la lleva a desaprender lo aprendido, a revisar lo estructurado, a motorizar desde una pregunta primigenia que supone una supervivencia constante, a mantener viva la pulsión y saber camuflarse para convivir en la sociedad y, como artista, ladear por los centros y los bordes como modus operandi.

“El lenguaje de Débora está hecho de incisiones, trazos brutos, nerviosos y fragmentarios, destrucción y creación conviven en un equilibrio inestable, sin saber qué está antes porque son lo mismo. Cualquiera de sus obras es un diario privado que omite toda confidencia autobiográfica”, señala Florencia Qualina en su ensayo crítico Chicas que nacen de los volcanes del libro Débora Pierpaoli de 2019.

En su análisis, Qualina propone una hipótesis lúcida sobre la que esta propuesta se asienta: los asuntos y los procedimientos en la práctica artística de Pierpaoli (Buenos Aires, 1979) son indisolubles.

Dentro de este marco, la pregunta que conmueve a Pierpaoli es la fragilidad de la existencia. Inestabilidad, debilidad, tenacidad, resiliencia, consistencia, furia, temor, visceralidad son algunas características que exhiben sus piezas en este paraguas poético que se inserta en diálogo con entornos político-sociales, afectivos y subjetivos que moldean nuestra experiencia.

El animal que aprendió a quedarse quieto reúne un conjunto de pinturas realizadas principalmente desde el 2020, con excepción de un pequeño roedor que persiste en mirarnos desde el año 2010. Este análisis de tópicos culturales que Débora considera transversales a su práctica es una constante. A pesar de que aquí hay reunidas obras de varios años, esta exposición pretende mostrar una poética pictórica menos conocida, en la que se repiten asuntos y procedimientos que dialogan fluidamente entre la cerámica y lo pictórico. Tótems, la presencia de animales (águilas, cisnes, roedores, caninos), la maternidad, la actividad física, la soledad, las máscaras son algunos de los motivos iconográficos que moldean su hacer en estos últimos años.

Aun así, esos gestos nerviosos, abruptos y vertiginosos, como estos motivos usuales, dan indicios de algo más. La obra de Débora relaciona dos temas capitales en el orden de la existencia frágil: el lugar del arte en nuestra sociedad y la muerte, la finitud del cuerpo. Dos temas, por separado y, aún más, interrelacionados, a los que no se puede llegar a una respuesta cabal, convincente y madurada. Este rasgo de lo inconmensurable es un motor que constantemente la lleva a desaprender lo aprendido, a revisar lo estructurado, a motorizar desde una pregunta primigenia que supone una supervivencia constante, a mantener viva la pulsión y saber camuflarse para convivir en la sociedad y, como artista, ladear por los centros y los bordes como modus operandi.

A lo largo de las dos paredes más largas de la sala se exhibe un buen conjunto de pinturas. Algunas enmarcadas y colgadas a la pared; otras, embastadas y suspendidas del techo, flotando. Estas últimas son piezas figurativas en las que los personajes parecen posar momentáneamente y mirarnos fijamente. Es como si nos analizaran y vinieran acompañadas de algo indefinido: un ánima que existe en ellas.

Aquí no hay calma resignada. El animal que aprendió a quedarse quieto, aprendió a detenerse en el momento preciso, porque sabe que el movimiento a veces es ruido, que la quietud es una forma de fuerza y no de rendición. Mientras posa para que lo miremos con atención, está pergeñando algo más.

Sebastián Vidal Mackinson

Linse

Bolívar 1753
CABA
Jueves a sábado de 15 a 20 h

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Valentina LIERNUR : Estado del daño

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Visita guiada y conversatorios con artistas y curador de la muestra KOKAMAMA . EJES TEMÁTICOS: La Naturaleza como Deidad (Deus sive Natura) — (Paula Otegui)· Arquitecturas del Símbolo y la Mediación — (Pedro Perelman)· Mitologías Contemporáneas y Narrativas del Presente — (Jorge Opazo)· El Lenguaje como Elemento Intersticial — (Alejandro Thornton)· Materia Sagrada y Ritualidad de la Ofrenda — (Max Alyundi)· Territorio y Memoria Cultural — (Tec)
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Sebastián Bona: Gravedad íntima

Su cabeza es un museo de errores, un espacio donde el error no aparece como una anomalía, sino como una forma orgánica de creación. De esas sombras emergen formas insólitas, criaturas que encarnan la evolución de una catástrofe: seres que habitan el umbral entre lo onírico y lo temible. Transita el miedo como un caminante en un bosque inexplorado: lo escarba, lo dibuja, lo desentraña. En ese recorrido, los pájaros aparecen como mensajeros de un caos primigenio. No son simplemente aves, sino vestigios de un destino que resiste ser nombrado, ángeles caídos que a veces susurran y otras veces atacan. Criado entre el dramatismo exacerbado del anime y la inminencia apocalíptica de los noticieros, su universo visual se construye sobre la tensión entre la infancia y la catástrofe, entre la inocencia y el final inminente. Su obra no es solo la representación de un imaginario personal, sino también la obsesión artística por cartografiar el miedo: el fin del mundo anticipado por bandadas de pájaros que anuncian su llegada.
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Taller con Cotelito: Ilusión concreta – Una actividad de escucha, dibujo y collage

Una actividad de escucha, dibujo y collage Ilusión concreta propone una experiencia de creación en torno a la escucha de composiciones musicales ambient. A partir de lo que la música evoca, cada participante realiza una práctica de dibujo y collage —con papeles de colores, lápiz y pompones de lana— para dar forma a su propia ilusión: una imagen personal que surge del sonido y toma existencia concreta en el papel.

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Emmanuel Franco: La Zoncera

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The White Lodge

Mateo Argüello Pitt: Microrrelatos Salvajes

The White Lodge se complace en recibir a la galería Maria Wonda para una colaboración en el contexto de Nodo 2016. La exposición Microrrelatos Salvajes de Mateo Argüello Pitt será intervenida por obras pertenecientes a Antonio Seguí y Carlos Manuel Crespo, ambos referentes indiscutidos de la pintura cordobesa. Argüello Pitt crea desde un paisaje que los tres artistas habitan en su pintura, historias urbanas que transcurren entre la ciudad y la montaña. Los personajes forman parte de un folclore común que se expresa en trazos diversos: ingenuos e irónicos, con humor o con melancolía. Como un glosario visual de fábulas personales, Microrrelatos Salvajes se expande en retrospectiva, sumando la cosmovisión de dos artistas que marcaron a las generaciones que les siguieron.

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Pabellón 4 Arte Contemporáneo

Exhibición Colectiva: KOKAMAMA

La leyenda de Mama Coca, arraigada en la tradición incaica, entrelaza el origen de la planta de coca (Erythroxylum coca) con temas de fertilidad, abundancia y conexión con lo divino. En este mito, Mama Coca, una mujer de gran belleza y prosperidad, se transforma tras su muerte en la planta de coca, símbolo de mediación entre lo humano y lo sobrenatural en la cosmovisión andina. Esta narrativa cargada de conceptos filosóficos y metafísicos sobre la interconexión de la naturaleza y lo divino, regresa en el mundo contemporáneo como posible rescate y señal de nuestras ideas en un mundo volátil, lleno de vertiginosas opresiones y una sociedad caracterizada por la inestabilidad, la incertidumbre y el cambio constante, en contraste con la “modernidad sólida”.
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CASAGALERIA

Exhibición Colectiva: Naturaleza Blindada

En un presente donde la línea entre el entorno natural y la intervención humana se vuelve cada vez más difusa, Naturaleza Blindada se presenta como un ensayo visual sobre la supervivencia y la adaptación forzada. Esta selección de artistas, bajo la dirección de Claudia Lamas, exploran la transmutación de lo orgánico en un ecosistema que, para subsistir, ha debido desarrollar su propia armadura.

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Imaginario

Genoveva Fernández: Repetición y diferencia

Cuando la pintura es mi forma de conectar y trasmitir emociones, cuando el dibujo me plantea infinitos encuentros y cuando la cerámica me obliga a comprender procesos, el lenguaje visual se vuelve mi escritura-. Mediante la repetición como campo de acción, genero un entramado visual de micro y macro universos mixturados, en donde propongo poner en tensión las nociones de exceso y de medida. Busco una geometría expansiva compuesta por tramas y motivos ornamentales que se caracterizan por signos que se repiten y diferencian unos de los otros, tendiendo a cubrir la totalidad de las superficies, desafiando y cuestionando los límites. Acentuando un carácter urbano, reduzco al máximo la paleta, reemplazando color por valor. El uso protagónico del negro, de su contraste con el blanco y una inagotable gama de tonos monocromáticos de grises u ocres sobre superficies completamente lisas y tersas, juegan un papel compositivo esencial.
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[Izquierda] Analía Saban, Woven Gradient, Fluorescent Orange (135°, 315°), 2026; pintura acrílica tejida e hilo de lino sobre panel. [Derecha] Agustina Woodgate, Salmuera (detalle), 2026; pieles de animales de peluche.

BARRO

Agustina Woodgate y Analía Saban: Segundas vidas

Barro presenta "Segundas vidas", muestra con curaduría de Sonia Becce que reúne obras de los últimos años de dos artistas argentinas viviendo en el exterior: Agustina Woodgate y Analía Saban. Woodgate presentará sus alfombras realizadas con peluches que recolecta en tiendas de segunda mano en Estados Unidos. Saban exhibirá asimismo, varias obras tejidas en las que mezcla fibras naturales con materiales que ella misma crea y sus reconocidos trabajos hechos a partir de placas base recuperadas y pintadas de negro, a posteriori.
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MC Galería

Carlos Gorriarena

En el marco de la semana de NODO, MC Galería inaugurará una nueva exposición dedicada a la obra de Carlos Gorriarena, una de las figuras fundamentales de la pintura argentina de la segunda mitad del siglo XX. La muestra reunirá un conjunto de obras representativas de distintos períodos de su producción, poniendo en relieve su mirada crítica sobre la realidad social, así como la intensidad cromática y expresiva que definieron su lenguaje pictórico. A través de esta exhibición, la galería propone revisitar el universo visual de Gorriarena y reafirmar la vigencia de una obra profundamente comprometida con su tiempo.
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Maman Fine Art

Luis Wells: Talisman jóven

Cumpliéndose el 3er aniversario de su fallecimiento la Galería Maman Fine Art rinde homenaje al artista Luis Wells con una muestra que repasa los hitos de su trayectoria. La muestra acompaña con obras de algunos de sus amigos artistas con quienes compartió el espíritu osado de los 60 como Alberto Greco, Felipe Noé y Rogelio Pollesello. Sus experiencias objetuales lo definen como ¨Pionero del objeto en la Argentina¨. De la materia al volumen, del volumen al espacio y a la participación para llegar a su Toys, Techos y ambientaciones. Finalmente, su permanente contacto con las nuevas generaciones lo encontró como maestro entusiasta apoyando a muchos artistas, entre ellos Hernán Salvo, Jerónimo Veroa y Hernán Torres quienes estuvieron trabajando en su taller por varios años.
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Centro de Edición Galería

Exhibición Colectiva: La era digital y la gráfica artesanal

La Galería Centro de Edición celebra el cruce entre la gráfica artesanal y la era digital, un territorio donde el tiempo no se rompe sino que se pliega. Esta exposición propone destacar el trabajo de artistas que a través de las técnicas tradicionales fusionan su producción con nuevas tecnologías digitales, creando obras híbridas y contemporáneas.
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Galería Nora Fisch

Ana Tiscornia y Alicia Mihai Gazcué: Pasar entre ellas

Antología de obras de Ana Tiscornia en diálogo con la producción de Alicia Mihai Gazcué, una pionera del conceptualismo político latinoamericano de los años 70. Alicia fue “inventada” por las mentes juguetonas de Ana y Liliana Porter, y gracias a la complicidad de una red de curadores y críticos internacionales desarrolló una carrera profesional. En la obra de Ana Tiscornia prima el humor sutil, el deseo de reparación y el optimismo lúcido que acompaña su actituid conciente acerca de lo social. Obras de los últimos 14 años incluyen collages que remiten a arquitecturas desplomadas y vueltas a integrar; fotografías de muros deteriorados “emparchadas” con cemento por la artista y series donde encuentra poesía en hallazgos de residuos y mercados de pulgas.

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Maman Fine Art

Nubar Doulgerian: Entre dos mundos

En el contexto de Nodo, la galería Via Marguta de Córdoba presenta en la sala superior de la galería Maman Fine Art "Entre dos Mundos" del artista Nubar Doulgerian. Se trata de un conjunto de pinturas-objeto que se configuran a través de un extraño artilugio formal. El artista pinta objetos de manera hiperrealista para luego reconvertirlos en un híbrido objetual. "Sus obras oscilan entre dos mundos: el mundo cortesano y preciosista del estilo rococó del siglo XVIII que ha llegado a nuestras manos a través de porcelanas alemanas y mobiliario francés, y nuestro mundo actual, ya alejado de esas modas, proclive a lo "fake" y a la copia, afecto al deseante objeto de consumo cuya representación se liga tanto a la estética del pop como a la parodia del kitsch." - Patricia Pacino

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Oficina de Proyectos

Preferencias del Sistema + Andrea Ostera + Gabriel Valansi

Dos artistas usan sus teléfonos móviles como cámara. Fotografían por intuición, sin pensar en hacer obra; comparten sus imágenes en Instagram. Desde hace varios años, se siguen mutuamente. Cuando surgió la oportunidad de una muestra conjunta, imaginaron un proyecto que involucrara la fotografía tomada con celular. Se propusieron rescatar la acción del ojo desnudo, el látigo visual que hace aparecer el prodigio de la imagen viva, eso que viene a revelar una parte íntima del mundo. El celular le imprimió su signo al encuentro. Fue el territorio de la experiencia, el marco y el límite improbable de la acción. Fue el dispositivo con el que hicieron las fotos y las pusieron en circulación.
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HACHE

Gilda Picabea: La intención del aire

Hache presenta La intención del aire, la tercera exhibición individual de Gilda Picabea en la galería curada por Patrick Greaney. Gilda Picabea trabaja la pintura desde los bordes: los límites de la superficie han sido siempre un componente central en la concepción de sus cuadros. En ellos, sostiene la frontalidad y la planimetría del soporte mientras cuestiona nuestros modos de percepción y asume, a través de la abstracción, un compromiso preciso: desencantar la mirada, atender a aquello que ha sido borrado, a lo incómodo, a lo ausente. En esta oportunidad, Picabea fija su atención en el aire que rodea y se despliega entre las pinturas. La muestra reúne obras —dípticos, piezas individuales y grupos— que establecen una relación dialéctica entre las superficies pintadas con óleo y el espacio que interviene en la arquitectura de la sala. Así, el aire aparece no como vacío sino como una forma sensible que se activa entre la pintura y nuestras circunstancias.
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PIEDRAS

Constanza Giuliani: Nuevas humanas en la escuela

PIEDRAS presenta la cuarta exposición en la galería de Constanza Giuliani con curaduría de Federica Baeza. En esta ocasión, la artista despliega una fábula situada en un entorno natural construido a partir de fragmentos y remiendos, habitado por criaturas sintéticas, a la vez personas y animales. Estas “nuevas humanas” se reúnen para leer poesía, conversar y aprender juntas. Entre pinturas y esculturas, la palabra circula, se transforma y se expande, como un murmullo compartido que abre la posibilidad de imaginar nuevos horizontes.
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Nicolas Requena (CHINA): Vida espinosa

Curada por Nicanor Araoz y con texto de Antonia Kon. En Vida Espinosa la acumulación de imágenes provenientes del animé, de la espiritualidad, de las redes sociales, de la memoria afectiva y de la cultura metalera y punk se ve atravesada por oráculos que anuncian una muerte inminente: “Hoy estamos, mañana no". Un país cuyos íconos peronistas están muertos o encarcelados; un mundo sin dioses donde se siguen construyendo altares hechos de mochilas.